En Hatavej i Tom Holand nisu mogli da se gledaju u oči na snimanju "Odiseje": Onda je Nolan smislio nešto genijalno (FOTO/VIDEO)

Glumačka ekipa novog filma Kristofera Nolana "Odiseja", tokom snimanja se suočila sa jedinstvenim izazovom - u zajedničkim scenama nisu mogli da se gledaju u oči. Razlog tome nije bila stroga disciplina slavnog reditelja, nego specifična tehnologija koju je koristio za adaptaciju antičkog epa. Nolan je time ispunio svoj dugogodišnji san i snimio prvi dugometražni film u celosti IMAX kamerama. 

Profimedia

Izuzetno bučne kamere

IMAX se smatra najintenzivnijim filmskim formatom, a Nolan ga je jednom opisao kao "osećaj virtuelne stvarnosti bez naočara".

- Nikada ranije nismo mogli da sninimo ceo film na taj način jer su kamere izrazito bučne - rekao je Nolan za Letterboxd.

Osim buke, upravljanje IMAX kamerama predstavlja i velik logistički izazov. Uprkos tome, Nolan se odlučio na taj poduhvat zbog izvanrednih rezultata. Objasnio je kako kamere funkcionišu:

- Reč je o ogromnoj filmskoj traci od 65 milimetara koja prolazi brzinom od petnaest perforacija po sličici. Traka kroz kameru mora da se kreće izuzetno brzo, a to stvara neverovatnu buku. Zato smo je uvek koristili za akcione scene gde buka nije bila presudna, jer zvuk ionako dodajemo naknadno.

Profimedia

Situacija je potpuno drugačija kada u sceni postoji dijalog. Prema rečima En Hatavej, zaglušujući zvuk filmske trake "pregazi" svaki razgovor.

Sistem zvučne izolacije

Kako bi svoju viziju "Odiseje" preneo na platno u IMAX formatu, Nolan je morao da pronađe kreativna rešenja. Za početak, filmska traka morala je da se menja posle svaka tri minuta snimanja. Zatim je u saradnji sa kompanijom IMAX razvio poseban sistem zvučne izolacije kako bi dijalozi glumaca mogli jasno da se čuju.

- Postavili smo pred IMAX izazov da naprave nove kamere i sistem izolacije u koji bismo mogli da smestimo kameru i dovoljno je utišamo. Cilj je bio da snimimo intimnu scenu sa dijalogom, sa kamerom vrlo blizu glumaca, a da oni pritom mogu normalno da glume i izgovaraju tekst bez ometanja. IMAX je odgovorio na izazov i razvio sistem za nas, što nam je omogućilo da snimimo film - otkrio je reditelj i pohvalio direktora fotografije Hojtea van Hojtema, koji je pronašao način da opremom teškom gotovo tonu rekreira prirodan tok modernog snimanja.

Profimedia

Iako je problem buke bio rešen, veličina izolacionog kućišta stvorila je novu prepreku - glumci nisu mogli da uspostave kontakt očima.

Sistem ogledala

Hatavej, koja u "Odiseji" glumi Penelopu, objasnila je kako su ona i kolege zaobišli taj problem uz pomoć strateški postavljenih ogledala. U razgovoru za Collider, zajedno sa Tomom Holandom koji glumi njenog i Odisejevog sina Telemaha, opisala je rešenje koje su smislili članovi filmske ekipe.

- Napravili su kućište oko IMAX kamere koje je bilo zaista ogromno. Problem je u tome što se kod snimanja morate približiti kameri zbog linije pogleda, a kućište je okruživalo kameru metrima u svim smerovima, što je to činilo vrlo teškim.

Profimedia

Zatim je detaljno opisala "sistem ogledala" koji su osmislili Nolan i Van Hojtem, koristeći kao primer scenu koju je snimala sa Holandom.

- Ako je Tom trebalo da vidi mene, stajao je sa jedne strane objektiva. Ja bih bila iza njega i gledala u ogledalo, čiji se odraz hvatao u drugom ogledalu koje je Tom mogao da vidi i prema kom je glumio. Bilo je neverovatno koliko je sistem bio dobro osmišljen. Niko od nas glumaca nije imao osećaj da pravi kompromis ili da nam to odvlači pažnju od izvedbe. Svi se sećamo toga kao da smo jednostavno glumili jedno s drugim. Bilo je genijalno. Sve je bilo podređeno funkciji, bio je to pravi užitak. Ako ste zaljubljenik u film kao mi, niste mogli da verujete da ste tamo - ispričala je glumica. 

Profimedia

Tom Holand je sistem ogledala opisao kao "ludnicu" i podelio anegdotu o sceni koju je snimao sa Džonom Berntalom.

- Celu scenu sa Džonom snimio sam preko ogledala. Zbog toga sam zaboravio da je kamera uopšte tamo, jer je njegovo lice praktično lebdelo ispred nje. Inače pokušavate da zaboravite na kameru, snimatelja i asistenta fokusa, a tek onda je tu glumac. Ovde je bilo kao da sam mogao da ga poljubim, toliko je bio blizu - otkrio je Holand.

Profimedia

Kristofer Nolan smatra da se izolaciono kućište pokazalo izvrsnim za snimanje "tihih trenutaka".

- Morali smo da postavimo ogledala kako bi glumci mogli da se vide i igraju jedno s drugim, umesto da glume komadiću lepljive trake na kameri, što se često događa, čak i sa običnim kamerama - objasnio je reditelj. 

Bonus video:

Instalirajte našu iOS ili android aplikaciju – 24sedam Vest koja vredi